好的创意，让石头从 “路人甲” 变成“大明星”！
一方龟纹石，规整，略呈扁扁的椭圆形状，龟纹分布合理，恰如天生的龟壳。
如果因为素材像龟，便完全当做“龟”来赏玩，未免不够尽兴，而且难免平庸：叫“龟”的龟纹石不在少数。古代传说中有四象之说：青龙、白虎、朱雀、玄武。其中只有玄武的形象是由两种动物糅合而成（龟蛇合体）。它是北方七宿的合称，也是象征北方的神祇。
玄武瑞兆｜郴州龟纹石
周爷工房 藏
以往我们欣赏龟壳造型的赏石作品时，视线多半是俯视。这样看起来总有点死板、僵化。而且一旦俯视，底座就有点和“龟壳”脱离了关系，效果其实并不好。而在这件作品中，作者有意将“玄武”侧对着观众，塑造为一个跃跃欲上的形象。这样一个小小的变动，完全改变了传统设计的缺陷，赋予观赏石更多的生机活力。而且，作为龟，现实生活中很难见到这个角度，要么是趴着的，要么四脚朝天躺着，因为龟太笨拙了；而“玄武”就不一样了，作为象征北方的神祇，自然是神气威武的，趴在那里显然不符合其“身份”。所以，这件作品，立意为“玄武”，除了设计的龟蛇之身，倾斜的角度更是为主题服务的，可谓巧得不露痕迹，让这方藏品从众多龟纹石中脱引而出。
换个思路，将其变身为留声机的大喇叭，不但显得更别致，还勾起了大家的怀旧情感。老时光已逝，只剩一台老唱机的声筒，歌颂着泛黄的风雅。
好的观赏石作品，让人惊艳的不止形、质、色、纹、韵，还应该有背后的情怀。好底座，妙在塑造情怀。“凡书大悲悯、写大情怀者，无不于唱尽沧桑声嘶处，擿一朵野花自珍。”能读懂这句话的人，便能领略这件台座的精华。
它很像是传统造型的梅瓶一修长、丰肩、痩底，又有温文尔雅的花纹。一眼望去，古典而秀丽。但石头体量并不大，底部也不会像真正的瓶子一般天然平整。所以如果单看原石，就只是一块花纹漂亮，顶端带小洞的水冲玛瑙，不容易迅速联想到梅瓶。周爷工房的厉害之处正在于：抓准特点，放大优势，用台座将最美的一面定格下来——用创意将“路人甲” 变成“大明星”！这是这件作品创意上的看点。
梅｜马达加斯加玛瑙
赵金梅 藏
通过“月洞式”展框和“断崖式”背景的组合，让作品有了完整性，成了一副“梅”。
正是月洞的聚焦，梅枝的引导，视线最终落在了梅瓶上，愈加觉得它匀称、典雅。这就比单单赏一个瓶要丰盈得多。
这件古铜石作品，扁球体，网格纹理很有立体感，如何进一步挖掘，让作品不止浮于表面，是需要功力的！首先，抓住石头的“器”感。“一物成器”！由一团司空见惯的东西，变成一个器具，一个自立自足的世界, 有了被尊重、被珍视、被保护的价值。而这里“器”感的形成，是通过很简单的纹饰表达的，一针见血、非常精确，这就更难得了!藏道于器｜贵州古铜石
周爷工房 藏
这块石头的看点，还在于它表面“络状”纹理。好像什么宝贝被包裹起来。显然，只有足够贵重的，才需要藏起来。藏起来的，又更引起人们窥视、拆解的欲望。
石头主体自身很有吸引力，立意就很关键。
摒弃一些常见方式，把重点落入那一盆净池。不求华丽与厚重，在绚烂归于平静中寻找：清、净、灵。
净池承露｜周爷工房 藏
研究底座的落榫，就能了解藏品的重心与力学关系。研究底座布局，能清楚知道藏品的缺陷与亮点。而研究纹饰，也能更深刻地读懂主题的传统寓意。
