先说张学津（图一）和李崇善（图二）。这两位都是北京戏校的高材生，毕业后分配到剧团都挑了老生大梁。张学津有个特殊背景，即他是张君秋的长子，所以在梨园界另眼相看。当然，他本人天赋极高，在戏校随王少楼习余派，很见成果，毕业后先分配到荀慧生剧团，一同去荀剧团的还有孙毓敏。孙毓敏学荀又学张君秋，在团里排了几出大戏，风头压过张学津。李崇善先分配到梅剧团，他和李玉芙唱了一些生旦对儿戏，颇得好评，有些戏迷专门买票听他们两人的《四郎探母》。他们这组《四郎探母》似乎比梅葆玖和梅葆玥那组更受欢迎。
一年后，这些戏校毕业生又从各团抽出来，组建了北京戏校实验京剧团，张学津和李崇善都成了领衔主演，他们虽然演唱风格有差异，演出的剧目不同，但也经常合演一出戏，各自发挥自己的特长。如新编戏《雏凤凌空》，李崇善演前边的寇准，而张学津演后边的杨延昭。一前一后各尽其妙。张学津一个特点是能自己编唱腔，在新戏《箭杆河边》中他自己创作了那段“劝赖子”的【反二黄】，巧妙柔进京韵大鼓的旋律，成为经典。那时，张还是宗余，据说，谭富英很想收他为徒，但后来他拜了马连良，谭为此还有些不高兴呢。李崇善则拜了谭富英，成为谭门弟子。
文革中，张、李均调到上海唱样板戏，上海也真怪，办了多年的戏校，竟然没有出来好老生和好铜锤。六几年调了中国京剧院二团金派花脸赵文奎支援上海，在《海港》中演高志扬，后来裘派花脸李长春也从北京调到上海。李崇善在上海创演了《磐石湾》，还拍成电影，名气不小。张学津光忙着替别人演《智取威虎山》了，什么也落着，对此张还颇有怨言呢。后来在上海他排了《刑场上的婚礼》《谭嗣同》等新戏。
直到八十年代，张、李均调回北京，张学津迎来了作为马派传人的高光时刻，张演遍了马派名剧，他活跃在首都舞台和各种纪念演出中，戏迷们从他那里寻找到对马连良大师记忆和怀念，他理所当然地成为最优秀的马派传承人。遗憾的是，正当壮年的张学津突然嗓子“塌中”了，这就影响了他舞台上的发挥，他转而传授马派艺术，他门下的学生有朱强、高彤、穆宇、宋昊宇、王金钟等（这里记的不全）。此后，他又患了肝癌，2012年底去世。
李崇善回京后一直活跃在舞台上，演出剧目也多样化，谭派、余派和马派戏兼演，曾担任北京京剧院三团的团长。退休后始终没有脱离舞台，前几年还陪张火丁唱《锁麟囊》。
再说孙岳（图三）和冯志孝（图四）。两位均是中国京剧院四团的主演，共同参加了新编戏《杨门女将》的演出，孙岳饰演宋王，冯志孝饰演寇准。在四团孙岳似乎比冯志孝的风头更甚，他主演了《满江红》《初出茅庐》多部大戏，而冯志孝在这些戏里演次要角色，当然当时的风气良好并不计较这些。后来两人分别拜谭富英和马连良为师。谭富英对孙岳的评价很高，他说：“我收到徒弟很多，孙岳是我最中意的一个。”可以说，孙岳从艺的道路并无大起大落，始终坚持追求亦谭亦余的境界。2004年5月孙岳因患喉癌去世，谭元寿在缅怀这位师弟时说，“说句实在话，要说这谭门艺术，我都不如孙岳师弟学的多。”
冯志孝在四团待了几年后调到了一团，如鱼得水，充分展示了马派艺术，他主演的第一部马派戏是《淮河营》，由马连良亲授，演出当天马亲自到后台把场，袁世海、孙盛武等名家配演，演出极大成功。冯志孝接着又演出了《群英会借东风》《青梅煮酒论英雄》等。那个时候，冯志孝和孙岳一个在一团、一个在四团，遥相辉映，不分彼此，均挑起了大梁。
文革中，冯志孝要比孙岳活跃的多，他和杜近芳创演了现代戏《红色娘子军》并拍摄电影。冯在剧中创作的唱腔，新颖别致，难能可贵。但是，他的洪常青形象却遭到普遍质疑。冯的脸型较圆较胖，这在传统戏中带上髯口并无大碍，可是扮演现代英雄形象就受到限制。再加上杜近芳的年龄也不符合女主人公，因此这部戏留下了很多遗憾。传统戏与现代戏不同，传统戏演员可以通过表演弥补形体容颜的缺陷，而现代戏则不行，演员和角色之间不能有很大差距，否则观众不认可，戏也就没法演了。
再来说一说张学津与冯志孝。这两位同时拜了马连良，但是从艺的经历却不尽相同。应当说，冯志孝拜师后立即在舞台上掀起高潮，如上所说，他首排《淮河营》引起轰动，戏迷认识了这个马派新秀，冯志孝成了中京院一团的台柱子。八十年代起，冯志孝依然恪守马派风范，大唱马派名剧，为弘扬马派艺术竭尽全力。张学津拜师后动静不大，在北京戏校实验京剧团也排演了《赵氏孤儿》等戏，但没有什么轰动。直到八十年代，张学津从上海回到北京，他的声望和影响力才喷薄而出。当然，冯志孝从不收徒，这就限制了他的影响力。再有，张学津在音配像工程中，为马连良大部分剧目录音配了像，使观众从大批录像中认识了张学津，欣赏到他学习马派的坚实功底，从他的影像中看到了马连良当年的身影，似乎马先生的魂符在张学津的体上。张学津也有遗憾，那就是唱了一辈子马派，除了“劝赖子”那段【反二黄】是自己独创，没有留下自己独创剧目，他创作过《画龙点睛》，屡次获奖，后来余派老生陈志清也接着唱，但这出戏还是没有传下来。
有人说，毕英琦也是中国戏校的老生佼佼者啊。的确如此，他的言派唱腔艺术在《杨门女将》的采药老人角色中得到展示，只是因为他英年早逝，留下的资料过少，难以介绍，因此只能忍痛割爱了。
