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马连良反客为主的剧目,如何把配角唱成主角,这两处戏不得不提!
津然
2019/3/23 7:54:07
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悦耳娱乐阁 2019-03-21
之前咱们给各位介绍过马连良先生两个艺术特色,一个是马连良先生能把小戏唱成大戏,第二个是能把配角唱成主角。说到马连良先生第二个艺术特色,在这里还是有很多话可以讲讲的。对于马连良这种反客为主型的剧目,在马派剧目中确实有相当多的存在。今天咱们就来谈一下马连良那些反客为主的戏。
之前给各位说过两出戏,一出《甘露寺》,一出《借东风》。这两出戏当中有一个共同之处就是在剧中增加了一段脍炙人口的唱段,也可以这么理解,在马派中由于这一段西皮唱腔、二黄唱腔使之可以成为马派最具有代表性的剧目,也是马派爱好者们纷纷学习的两段剧目。但是在别的剧目当中马连良也有类似的存在。
说到马连良的反客为主,就不得不提马连良先生的一个偶像,那就是贾洪林先生。其实马连良的戏路子很大一定程度上是走的贾洪林先生当年的路子。贾洪林先生作为谭鑫培先生的高足,当年谭鑫培夸赞他日后的成就肯定能在他之上,但是不幸败嗓之后专工二路老生。马连良九岁的时候跟贾洪林先生同台过,曾一起合作过《朱砂痣》,尤其是被贾洪林所饰演的病鬼所吸引。从此以后,马连良先生就专工贾洪林的东西,在科班的时候被誉为“小小贾狗子” (贾洪林先生小名狗子) 。
马连良先生第一出反客为主的剧目,不得不提的就是《四进士》。这出戏最早叫做《节义廉明》,在整出戏中毛朋为主角,主要讲述了毛朋公正廉明,秉公断案的故事,当年谭鑫培在剧种演毛朋,贾洪林演宋士杰。在剧中宋士杰只不过是一个小插曲而已。
但是这出戏落到马连良先生的手中之后,对于此剧做了重新的加工,删掉了过多的唱词,增加了宋士杰的一些戏,尤其是在盗书跟三次公堂中进行了加工改造,从而这出最早两天演完的京剧,成为了一天就能演完的京剧。这出戏一经出现之后,迅速引起了观众的喜爱,而且成为了马连良一出代表剧目,在这出戏中发挥了马连良念白跟身段的特长。而且这出戏马连良当初得到过富连成社长叶春善的指点,所以这出戏对于马连良来说还是很有分量的。
第二出戏,咱们应该都很了解,那就是《苏武牧羊》的故事。最早除了马连良之外没有人会《苏武牧羊》这出戏,但是很多人却会《万里缘》这出戏。这是以旦角胡阿云为主的一出剧目,里面的苏武只是一个二路角色。现在还能从唱片当中寻找到当初《万里缘》的蛛丝马迹。
马连良把这出戏拿来之后,对于苏武这个人物进行了重新加工,不仅仅给苏武设置了两段脍炙人口的唱段,而且对于苏武的人物形象进行重新塑造。从而马派的《苏武牧羊》出世了。尤其是“登层台”跟“叹苏武”那两段唱。马派的反调唱段不多,大体有这么三段,一段是《赵氏孤儿》的老程婴提笔,一段在《春秋笔》当中的反西皮唱段,还有一段《苏武牧羊》的这段“登层台”。尤其是这两段唱不仅仅成为马派的代表剧目,也成为了马派爱好者们经常粉墨登台演出的片段。可以说,当时这出《苏武牧羊》可以作为一出新编戏,但是这出新编戏能够流传到现在,其中的道理真的是值得一说。
现在咱们也可以看到有大量的新编戏出现,每年的新编戏不下几十出。但是能够流传下来的剧目确实少之又少。谭元寿先生曾经说过这么一句话“看一出新编戏是否能成功,看它在票房的生命力如何”,但是咱们看到现在新编戏能在票房之中流传开的,可以说是几乎没有。对于戏曲的改革,梅兰芳先生曾经提出过“移步不换形”的理论,但是对于当下新戏的改革我们能从中看到什么呢?
在当下小剧场京剧跟新编历史剧、新编现代戏盛行的年代里,有多少新编戏能够算得上经典剧目?马连良先生这些“新编戏”为什么依旧有这传统的味道,不仅仅是来自于时间的积累,我想这其中的原因各位心里都很明白,关于这些新编戏,大家有什么要说的呢?欢迎大家在下面的评论区一起讨论。
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