京剧之所以被认定为国粹，是因为她的博大精深。我们知道，无论多高天赋的才子，即便用毕生的精力去学习和研究她，还是难以全面掌握，而只能在某些方面有所造诣。过去人们到大戏院听戏，只能感官地欣赏“皮黄”的韵味和各流派的特色，不能作深入地思考和挖掘。而如今盛世，随着人们的文化修养水平得到了普遍的提高，使得戏迷朋友对京剧中的扮相气度、声腔韵味、音响氛围、情节结局等各方面要求的挑剔程度也得到了空前提高。笔者曾和一些戏迷挚友探讨多次，京剧的完美是否达到了无以复加的程度？众人皆曰，非也。通过数十年地研究，笔者发现了京剧的一些薄弱环节和冗赘之处，现以“四功”为序，提出一些问题，供大家探讨，并请业内专家学者予以批评指正。
一、唱：唱词需要锤炼，做到精、明、雅、准。
京剧的唱词有着丰富的文化底蕴，倾倒了无数戏迷、票友和观众。一句“宽心饮酒宝帐坐”的锦句，慰暖了霸王身处绝境四面楚歌的愁情和无奈。观众对虞姬舍生取义之壮举深感惋惜而肃然起敬！诸如此类，枚不胜举。但是，在一些剧目中，有些唱词就需要修改和统一。① 词意不明，观众费解。如:《刺王僚》中的“列国之中干戈后 (也有把后唱吼的) ，弑君不如宰鸡牛”，(也有把不如唱犹如的) ，前者的“后”和“不如”词义不通，后者的“吼”和“犹如”就较通了。这样的唱词应当统一和规范，特别是省级以上的院团，不该各行其愿。又如《卖马》中“不由得秦叔宝两泪如麻”经查“麻”字不能表达和形容泪珠的多少和形态，这样写，充其量不过凑韵。再如《玉堂春》中苏三唱“吏部堂上的三舍人”指谁？观众费解。② 词意重复俗气。如“耳边厢”一句多次出现在多出戏中，“边”“厢”意相近，放在前后使用明显的重复。③ 唱词不雅，如“用目看”看必用目，不用目看用什么？应写用目怎么看。如：细看、疾看、偷看。把“看”应按剧情精神恰当地再修饰。④ 唱词与剧情不符为押韵而拼凑。在《失·空·斩》中智慧超人的诸葛先生，对仅有次要责任的王平脱口而出“失守街亭你罪不轻”，而对负有主要责任的马稷却“失守街亭你差不差”？一个罪行，一个差错，使人感到轻重倒置，若唱“失守街亭”你就该杀！那就合乎逻辑了。这样从剧情来讲，使观众在欣赏京剧故事的同时，也得到赏罚严明的教育，即使戏中的责任赏罚也要于情于法都要摆平分清。
二、念：念白要统一，做到剧、人、白三者一致。
京剧有“千斤念白四两唱”之说，若韵、京混白就使剧中人显假。如:《打严嵩》中的严嵩、《状元媒》中的八贤王、《洪洋洞》中孟良、焦赞都在韵白中夹杂着京白，说着说着韵白突然蹦出几句京白来，很多观众有不同的感觉，有的感觉时空差距增大；有的感觉人物跳出了剧情；也有的感觉演员偶然忘了本人的角色而不经意说出了口，总之听着别扭，很长时间找不回原来的感觉。
三、做：做工要紧贴剧情，做到一剧一角一工。
做是凡指眼耳鼻舌身配合唱腔台词发表人物情感的演技，所谓“戏如人生，人生如戏”，演员塑造人物栩栩如生，似生活的再现观众即拍手叫绝！但有的行当如武生、武净、刀马旦，在有些戏里的首次出现亮相是几乎一样的程式，且时间较长，什么走边，正反云手、旋子、朝天蹬的反复及前进倒退等等。这给观众一个错觉，好像只是亮亮演员自身的功底是否“炉火纯青”，与剧情并无多大关系，这时，观众趁此交头接耳，有的去卫生间吸烟等，总之，等得有点厌烦了。再有武生边武边唱费力难做好，如《挑滑车》中的高宠边舞边唱很长时间，刚开始两句唱、武还可以，渐渐地气就不够用了，武不能停，而只是削弱唱，唱就气喘吁吁了，观众看了担心演员能否撑得下来，真让人揪心，这样设计已大大超越了演员的身体极限，谁也难以做完美，在此，愿替武生说声“不”。
四、打：保持武打气氛，删除散、慢、杂、冗。
武打是剧情矛盾激化的高潮阶段，是斗争的最高形式。两国交兵，决一雌雄，各为其主各显其能，紧锣密鼓，呐喊声声，双方战将精神抖擞，刀枪飞舞，娴熟精彩，环环相扣，最后以正胜邪败而告终，而“观战”的观众心中大快，精神振奋！武戏之所以好，就好在气氛紧张，战将，就好在气氛紧张，战将勇猛，节奏畅快，使观众的心理倾向得到了充分地宣泄！有的武戏，就在这武打的紧张高潮中，温度骤降，加了一段“群舞杂技”且时间不短，如有一女英雄以一寡对众敌，仰卧在地，四面敌兵有节奏的朝她投枪，并被她轮番踢回，此时锣鼓吹奏也已改紧张节奏，而不紧不慢的悠扬配合，两国交兵的炽热烟消云散，一派和平顽童玩耍之景象，玩耍一大段时间忽听战鼓重起，又激烈了起来，这段踢枪甚是好看！可就是太“戏”了，戏出了戏外，完整的剧情出现赘冗。还有的甲兵弓身不动在地，乙兵从上场出来在甲的背上蹿过，丙早已准备好待乙蹿过再从甲背逆方向蹿回，丙等的时间太长，看着有些尴尬。
有着国粹美誉的京剧是在发展中完善，亦是在完善中发展的。京剧只有不断锤炼，才能具有更为强大的生命力。让京剧永远成为时代的京剧，方能使得这一绚丽多彩的东方明珠永将屹立于世界文化之林！
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早安京剧
